『 The Sound of Taketomi -Okinawa 』
UNAMASレーベルとのコラボによって実現したDSD 11.2Mでのルーツミュージックのアーカイブ

録音機材の発達と小型化により、ミニマムなシステムであっても以前では考えられないほどのクオリティで録音を行うことが可能になった今の時代ならではのハイレゾリューション録音を、日本を代表するトップ・エンジニアが、その場の空気も含め、ありのままにアーカイブする「日本のルーツミュージック・シリーズ」が弊社の運営するレーベル「RME Premium Recordings」にてスタート。記念すべき第一弾は、世界的にも評価の高いエンジニアMick Sawaguchi氏の運営するUNAMASレーベルとのコラボレーションにて実現した、沖縄は竹富島の伝統歌のユンタをオリジナルの歌詞で23番まで録音した貴重な音源。「竹富島のありのまま」を現代の最高音質にてアーカイブした作品です。なお、UNAMASレーベルからは、4 chサラウンドで収録されたフィールド・レコーディングと、萬木氏の唄と演奏をミックスし「サラウンド・スケープ」シリーズとしてリリースされており、今回RME Premium Recordingsからリリースされた本作品は、同じ演奏をDSD 11.2 MHzにて収録し、PCMにて収録されたフィールド・レコーディングの音源とをミックスしたものとなります。

録音に使われたのは、もちろんRMEのADI-2 Pro。
DSD 11.2MHz / PCM 768kHzというスーパー・ハイレゾリューションにて録音を行うことができる、このADI-2 Proは、その高い性能にも関わらず、サイズが、215 × 44 × 130 mm、重量1kgと非常にコンパクト。 今回のような遠地での収録の場合、このコンパクトさが非常に重要になります。

アーティストについて

左： 萬木忍（唄、三線、銅鑼）

1973年2月6日生まれ。小学６年より三線、中学になってギターを独学で弾きはじめる。20歳の時、八重山の安室流協和会の古典民謡を学び、この年に新人賞を受賞、21歳の時に古典民謡コンクールで優秀賞を受賞。21歳より竹富島に古くから伝わる国の重要無形民俗文化財指定の「種子取祭」の地揺（じかた、演奏者）をつとめる。

右： 幸枝（フルート、オカリナ、囃子）

フルート、オカリナ、ケーナ、篠笛など様々な笛を演奏するマルチインストゥルメンタル・プレイヤー。上野学園大学在学中より、劇版演奏、数々のレコーディング、コンサートに参加。ブラジル音楽においては、３度の渡伯。ショーロをベースにオリジナルな音楽を展開中。

根原格（島太鼓、囃子）

1969年 石垣島生まれ。徳八流太鼓保存会森田佐知夫に師事。 平成26年度 第49回琉球新報社主催古典音楽コンクールで最高賞を受賞。琉球･八重山舞踊における、玉城流翔節弘子乃会平田弘子琉舞道場、宇根由基子舞踊研究所など、計10団体の地謡（じかた、演奏者）として多数の舞台に出演。平成28年１月、国立劇場おきなわに於いて、「踊り根生いパート十三 沖縄県指定無形文化財八重山伝統舞踊保持者 華千の会 與那国久枝八重山のおどり稽古道場 南からぬ風」で地謡の太鼓を担当。

使用機材について

今回の録音では、目的別に厳選された計3種のシステムが使われました。

第一のシステムは、PCM 192 kHz/24 bit、4チャンネル・サラウンドでのフィールド・レコーディングを行うためのシステム。

フィールド・レコーディングでは、軽量・機動性・高品質を兼ね備えた機材が必要ということで、Mick Sawaguchi氏が選択しセットアップは、Sanken CUW-180を２セット使ったW-XY方式4CH録音。ポータブル・レコーダは、SONOSAX SX-R4。

「フィールド録音は、周囲の海を航行するフェリーや高速艇が運行を停止する早朝や夜間を中心に実施。サンゴ礁に囲まれた島ならではの優しく打ち寄せるゆったりとした波、海水が泡立ちながら染み込む波打ち際のざわめき、木々の葉を揺さぶりながら駆け抜ける風…。満天の星が降り注ぐ録音の現場で息を殺して五感を研ぎすませていると、竹富島自身が我々に語りかけているかのような錯覚に囚われる。ハイレゾで提供される本作は、そんな島の魅力を余す所なく伝えている。」と作品のライナーノーツにあるように、長年に渡りフィールド・レコーディングを行ってきている氏の研ぎ澄まされた感性は見事に竹富島の魅力をアーカイブしている作品となっています。

第二のシステムと第三のシステムは、今回のメインの録音である、萬木 忍氏の唄と三線演奏の録音に使われ、PCMとDSDを、それぞれ異なるコンセプトに基づいたマイキングで収録できるようなシステムが組まれました。

使用機材の詳細

片方のシステムは、PCM 192 kHz/24 bitにて4チャンネルサラウンドを行うシステム。
こちらのシステムは、民家の空間とMAKIさんの歌声や三線を融合させるために、フロント2チャンネルはSanken CO-100Kを、そして、アンビエンスにはCUW-180という構成になっています。
DAWソフトウェアは、Pyramix Native Pro。そして、オーディオ・インターフェイスにはRMEのFireface UCが使われています。
足りない分のマイクプリは、SonosaxのSX-M2が補っており、コンパクトながら、CO-100Kの高域特性をほぼカバーできるハイスペックなシステムとなっており、サラウンドの特性を生かし、自然音との融合を目指した空気感の多いマイクの選択とマイキングがコンセプトとなっています。

RMEの製品はそのどこまでもクリアで正確な音質が世界中のエンジニアに評価されており、今回のDSD録音に使用したADI-2 Proも、もちろんその哲学を引き継いだ製品です。 そういった意味では、今回のDSDレコーディングの「色」を決めたのは、マイクとマイクプリと言えるかも知れません。

２本のBottle Rocket Stage Oneを選んだ最大の理由は、マイクロフォンの特性を決定づけるカプセル部分を自由に変えることができる柔軟性にあります。今回の三線と歌の両方に同時に対応しなくてはならないという目的のため、パーカッシブなアコースティックギター等の高域の特性にマッチし、且つ、歌も対応できるという点で、B1カプセルを選定。Blue Microphonesの製品構成では数少ないスモール・ダイアグラムのカプセルを採用している点も、広い周波数レンジと高いダイナミックレンジを必要とする伝統的な音楽にマッチすると考えこのチョイスとなっています。